Phenomenological मनोविज्ञान

हाल के अनुसंधान स्थापित करने के लिए कैसे अलग मस्तिष्क शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्रों "संगीत को पहचानने में असमर्थता में फंसाया हैं," वह यह है कि करने के लिए संगीत की पहचान, जो एक बार मरीज को परिचित था की क्षमता के नुकसान के प्रयास करता है. बुनियादी सिद्धांत है कि संगीत की अनुभूति है एक या स्वतंत्र प्रक्रियाओं का एक संयोजन द्वारा तंत्र द्वारा मध्यस्थता नहीं है. बल्कि, यह एक विशेष मस्तिष्क के विभिन्न क्षेत्रों में होने वाली शारीरिक समारोह है. इन क्षेत्रों के लिए ताल बाएँ गोलार्द्ध (अस्थायी-नमूनों) प्रसंस्करण और दाएँ गोलार्द्ध (विशेष रूप से, सही बेहतर अस्थायी gyrus) के लिए राग (गैर अस्थायी, समग्र) संसाधन (Alossa और Castelli, 2009) हैं.

Alossa Castelli और इस खाते के समर्थन में चार अध्ययन तलब. शोध में उन्हें इस्तेमाल किया प्रोटोकॉल संदिग्ध है. इसके अलावा वे कम से कम चार confounding चर से अभिभूत हैं और नहीं अनुपस्थित आगे अनुसंधान का समर्थन कर सकते हैं. इससे पहले कि मैं समझा कि वे क्या कर रहे हैं मैं संक्षेप में एक अध्ययन में दिखेगा.

1. पेरेज (1990) संगीत दृश्यों के लिए इस्तेमाल किया है कि "थे tonally संरचित और पंख डी siècle विनीज़ संगीतकार अर्नोल्ड Schoenberg द्वारा विकसित सिद्धांतों का पालन दो" वाक्यांशों का बना हुआ है. प्रयोगात्मक सेटिंग्स पहले वाक्यांश डबल और ट्रिपल समय में समय में खेला गया दूसरा वाक्यांश के आधे में. अन्य आधा ही दूसरा वाक्य में खेला गया था, यह 4 सलाखों लंबी थी, 4 की चली और 8 से 19 टन शामिल करने के लिए.

2. Zatorre एट अल. (1991) मापा अंतर के जवाब टन "" लक्ष्य "और" टन तुलना. सभी sawtooth waveforms से बाहर निर्माण किया गया. टन लक्ष्य मध्यम सी और बी के बीच तुलना टन अनियमित रूप से चुना नोट अगली उच्च या अगली कम सप्टक से अनियमित रूप से चुना नोट थे, कोई भी किसी भी एक श्रृंखला के भीतर दोहराया गया. लक्ष्य 325 टन एमएस और तुलना के लिए चली 162.5 टन एमएस के लिए चली. वहाँ 72 परीक्षण, यादृच्छिक क्रम में प्रस्तुत किए गए. उनमें से तुलना स्वर 36 में लक्ष्य टोन के रूप में ही की गई थी, दूसरे आधे में यह अलग था, 1, 2 या 3 द्वारा नोटों बदलती.

3. Zatorre एट अल. (1994) का प्रयोग "" धुन "और" शोर bursts. वे 16 विभिन्न 8-नोट की धुन तैयार की है, जो सभी एक ही विन्यास और तालबद्ध लय था, लेकिन अलग नोट किया जाता है. "शोर bursts" इतनी के रूप में निर्माण किया गया करने के लिए (धुन की विशेषताओं अनुमानित चर के रूप में इतनी संख्या, अवधि और नोटों की मात्रा, और अंतर प्रेरणा प्रस्तुति दर). प्रत्येक शोर फट अपने onsets और offsets को आकार देने के लिए संगीत टन का अनुमानित आयाम लिफाफे द्वारा इसी माधुर्य का नोट करने के लिए मिलान किया गया था. सब कुछ वापस एक ही मात्रा में खेला गया.

4. Liégeois-Chauvel एट अल. (1994) तालबद्ध और melodic के विभिन्न परीक्षणों के एक कमरे बनाया. बाकी पहले प्रयोग "परिचित संगीत अंश," जो "से पूर्व मौजूदा मुखर और वाद्य टुकड़ों लिया गया था." उपन्यास संगीत "दृश्यों, कि" थे tonally संरचित "फिर से शुरू atonal Schoenberg द्वारा तैयार सिद्धांतों का उपयोग किया जाता है. वे "परिचित stimuli संरचनाओं approximated. जबकि अपनेपन की भावना पैदा विफल" की धुन थोड़ा के रूप में वे विभिन्न परीक्षणों से अधिक प्रयोगात्मक विषयों के लिए प्रस्तुत किए गए बदल गया. प्रत्येक एक अलग गति में प्रदर्शन किया गया था, "द्वारा दो आसन्न नोटों की समय मानों interchanging" चालाकी जबकि "रखने मीटर और की कुल संख्या समान लगता है."

यहाँ confounding चर रहे हैं:

(1) वहाँ संगीत रचनाओं और ध्वनि रिकॉर्डिंग के बीच एक गहरा फर्क है. एक संगीत रचना पॉप संगीत के मामले में अंतर्निहित (गीत) है, संगीत और गीत शामिल हैं. जाज के मामले में यह विषय हो सकता है, या कक्ष आर्केस्ट्रा का संगीत के मामले में स्कोर कर सकते हैं. दूसरी ओर एक ध्वनि रिकॉर्डिंग एक विशेष उदाहरण में रचना का एक प्रदर्शन है. यह संरचना की एक यात्रा है, वहाँ हो सकता है और अक्सर कई दूसरों रहे हैं सकता है.

उदाहरण के लिए, Lennon और मेकार्टनी गीत "कल" लिखा है और यह एक बुलाया बैंड द्वारा प्रदर्शन किया गया था. "बीटल्स" गुरु ध्वनि रिकॉर्डिंग के मालिक है कि, बीटल्स "प्रदर्शन कल - - EMI रिकॉर्ड्स है. आधारभूत संरचना के अधिकार, तथापि, संगीत प्रकाशक के स्वामित्व में हैं (सोनी संगीत और माइकल जैक्सन की संपत्ति के बीच एक अजीब संयुक्त उद्यम). हर बार किसी रचना संगीत प्रकाशक एक रॉयल्टी जमा करता है. , संगीत प्रकाशक एक रॉयल्टी इस प्रकार, जब हेनरी Mancini 101 तार कवर "कल" हो जाता है, जबकि EMI रिकॉर्ड्स कुछ नहीं हो जाता है. वहाँ "" कल वर्षों में प्रदर्शन किया, जो सभी के संगीत प्रकाशक के लिए रॉयल्टी अर्जित लेकिन के कई अलग अलग संस्करणों रहे हैं EMI रिकॉर्ड्स के लिए कोई नहीं.

यह कारण है कि प्रकृति, तरीके और अंतर्निहित संगीत रचना के प्रदर्शन की शैली काफी जिस तरह श्रोता को प्रभावित करती है यह perceives करने के लिए खड़ा है. मूल संगीत रचना के तत्वों के विपरीत काफी जिस तरह से यह किया जाता है विवश करेंगे. वहाँ संभवतः इन चर के विभिन्न व्यवस्थाओं के हजारों हो सकता है. यह महत्वपूर्ण Peretz की प्रयोगात्मक वैधता (1990) और Liégeois-Chauvel एट अल चुनौतियों. (1994), जो दोनों के विचित्र Schoenberg द्वारा पहले से ही विशेष स्वभाव संगीत पर आधारित है.

(2) Zatorre एट अल. (1991) केवल माधुर्य का अध्ययन किया. हालांकि संगीत के प्रदर्शन के अलावा राग में कई तत्वों के शामिल है, जो सभी के दिमाग एक साथ मानता है. एक न्यूनतम इन लय, गति में शामिल हैं, व्यक्तिगत (हमले, क्षय नोट्स के लिए लिफाफे के स्वरूप को बनाए रखने और विज्ञप्ति), तानवाला बनावट और लय और प्रदर्शन शैली में अन्य रूपों में भिन्नरूप. एक जटिल ध्वनि में एक संगीत के प्रदर्शन के परिणाम और जानकारी के अवधारणात्मक स्पेक्ट्रम भर में बिखरे हुए है. लेकिन वे इन कारकों के सभी नजरअंदाज कर दिया. वे भी केवल तरंग का एक प्रकार (एक "sawtooth") किया जाता है. वहाँ अन्य waveforms हैं, जो एक साथ या अलग रूप में लगता है की बुनियादी तत्वों, ज्या या वर्ग तरंगों (लहरों इतनी तरह वे एक आस्टसीलस्कप पर प्रदर्शित की वजह से बुलाया जैसे). वे अलग अलग परिणाम मिल सकता है अगर वे इन के बजाय प्रयोग किया जाता था.

(3) Zatorre एट अल. (1994) के लिए भी तालबद्ध तत्वों को शामिल करके उनके पिछले प्रयोगात्मक डिजाइन पर सुधार का प्रयास किया. जबकि वे कुछ करने के लिए नोटों की है कि लिफाफा और शोर bursts के अन्य विशेषताओं आकार प्रयास किया, वे अन्य प्रयोगात्मक ऊपर की पहचान की चर के किसी भी विचार नहीं किया. विशेष रूप से वे केवल एक ही लय (एक "गिटार टोन) प्रयोग किया जाता है, अन्य टन और timbres, जो विभिन्न प्रयोगात्मक परिणाम सामने आए हो सकता है के संभावित प्रभाव के लिए खाते में विफल रही.

(4) अब यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि मस्तिष्क एक जहाँ जानकारी है बजाय अधिक जानकारी के एक समानांतर प्रोसेसर के अनुरूप है एक तंत्रिका नेटवर्क (एट अल Moors भर serially relayed., 2006). इस कहानी को पूरी तरह से अलग है, हालांकि, अगर एक व्यवहार प्रतिक्रिया, या जानबूझकर लक्ष्य निर्देशन के रूप में इस तरह के व्यवहार की आवश्यकता है. तब, मस्तिष्क निर्धारित करना चाहिए क्या जानकारी प्रासंगिक है और मोटर प्रांतस्था संकेत करने के लिए एक उचित कार्रवाई को अंजाम. एक सबसे अधिक संभावना मध्यस्थता प्रक्रिया बेसल ganglia, जो एक gating सीमा के रूप में कार्य करता है पर जगह ले लेता है. संकेत amplified है और मोटर प्रांतस्था अगर सक्रिय कार्य उद्देश्य के लिए प्रासंगिक है, या यदि नहीं है (Szüc एट अल inhibited., 2009). सभी चार अध्ययन के पीछे थे. वे इस धारणा है कि प्रायोगिक विषयों के लिए कार्य किया था पर आधारित थे. हालांकि यह एक एक साधन खेल संगीतकार के मामले में सच जैसे, हो सकता है कि इस मामले यहाँ नहीं था. सभी प्रयोगात्मक विषयों के लिए करना पड़ा था सुनो. यह बात अब तक कम संभावना है कि बनाता है किसी भी स्थानीयकरण मान्य है परिकल्पना पर आधारित.

संदर्भ

Alossa, एन और Castelli, एल (2009). "Amusia और संगीत में कार्य. निम्न". Neurol., 61, 269-277.

Liégeois-Chauvel, सी., Peretz, मैं, Babaï, एम, Laguitton, वी. & Chauvel, पी. (1998). ". टेम्पोरल cortical क्षेत्रों में योगदान के विभिन्न संगीत lobes प्रसंस्करण" मस्तिष्क, 121, 1853-1867.

Moors, ए & DeHouwer, जे (2006). ". Automaticity: एक सैद्धांतिक और वैचारिक विश्लेषण" मनोवैज्ञानिक बुलेटिन, 132 (2), 297-326.

Peretz, मैं (1990). "113, संगीत जानकारी के द्वारा" मस्तिष्क. एकतरफा मस्तिष्क क्षतिग्रस्त रोगियों वैश्विक, प्रसंस्करण के स्थानीय और 1185-1205.

Szücs, डी., Soltész, एफ, Bryce, डी एंड Whitebread, डी. (2009). "और उत्तर के बच्चे: युवा Stroop कार्यबल में एक प्रतियोगिता में एक Lateralized तत्परता संभावित अध्ययन." जे सक्रियकरण संज्ञानात्मक Neurosci. 21 (11), 2195-2206.

Zatorre, आर एंड शिमशोन, एस (1991). ". प्रतिधारण अवधि में कम श्रवण में पिच के neocortex भूमिका का सही अस्थायी स्मृति" मस्तिष्क, 114, 2403-2417.

Zatorre, आर, इवांस, ए और Meyer, ई. (1994). "तंत्रिका तंत्र पिच के लिए अंतर्निहित melodic स्मृति और धारणा." जे Neurosci., 14, 1908-1919.